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◆產地：台灣設計中國代工台灣品管。
◆材質：高科技長毛超細纖維、鐵、ABS。
◆尺寸：拖把頭 / 約長40cm*寬12cm。
桿身 / 直徑2.2cm*可調節長度78 – 130cm。
◆重量：450g。
◆顏色：藍色、橘色、粉紅色、綠色 (顏色隨機出貨，換色將影響更換權限)。
◆規格配件以原廠公佈及實機為準。
◆圖片顏色以實機為準。
◆全省運送不含偏遠地區及山區及離島。
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
還給醫護人員良好醫療環境！台中市政府衛生局、台灣台中地方法院檢察署昨（十）日共同辦理「醫療暴力防制通報」研習會議，副市長林依瑩出席為醫護人員加油打氣，並盼透過研習會議，多方共同合作，落實同時報警與通報地檢署的「雙通報」機制及後續裁罰機制，還給民眾與醫護人員安全、安心醫療環境。（如圖）
「暴力零容忍！」林副市長強調，醫療院所是市民共同使用的救命場所，醫護人員日以繼夜為傷病患守護著生命，不容許在醫療院所或急診室滋事，甚至對醫護人員暴力相向。她指出，去年光田醫院民眾歐打護理師事件引起全國譁然，感謝台中地檢署訂定「醫療暴力防制要點」，建立雙通報機制，醫護人員受暴先報警，也通報地檢署，如涉及刑案或醫療法的現行犯，檢察官立即指揮偵辦逮捕，讓醫護人員能安心為傷病患治療。
台中地方法院檢察署主任檢察官郭靜文指出，遇到醫療暴力第一時間迅速撥打110報警，警力到場後會逮補現行犯、確認被害人、蒐證及保全證據等處置，並即通報地檢署、地方衛生局。她強調，依據醫療法，醫療暴力非告訴乃論罪，不用因畏懼司法程序而私下和解。
衛生局表示，接獲醫療急診暴力通報，即啟動關懷機制，包括醫院及醫護人員，並請醫院及警察局提供相關事證，依規查處，市府也與台中地檢署共同合作，整合醫療暴力通報表及作業流程，簡化醫療院所通報作業。
中國時報【本報訊】
《李歐納．柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲，這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看，他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調，葬禮感十足的黑色邊框，一個神情肅穆，穿著深色西裝、白色襯衫，如假包換的成年男人。
說實話，看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照，與《李歐納．柯恩之歌》封面上的那張臉相比，那時的他多了一絲羞怯，少了幾分反叛，而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我，從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡，它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像，是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。
不僅是封面，這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同，事實上，它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲，在一個威嚴十足的詩人演繹下，顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛，渴望與絕望，性愛與宗教，讀過李歐納詩作的人並不陌生，它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致，但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏，抑揚的語調，迂迴的吉他彈奏，不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音，這諸多因素一加乘，讓專輯頗具催眠效果。
專輯發行伊始，美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟．舒密特（Arthur Schmidt）的文章，他指出：「不是每首歌我都能容忍：有三首極為出色，有一首還算不錯，還有三首讓我覺得很掃興，剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人，但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊：「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人，現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人，用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」
不過，這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響：《觀察家報》、《旋律製造者》（Melody Maker）等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章；而與它在加拿大未能進入排行榜，在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是，在英國，它強勢攀上了第十三位。
在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中，李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他：「他們給我貼上了知識分子的標籤，但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人，我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情，我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧，我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後，會走在路上邊走邊哼唱，雖然他們並不記得是在哪聽到的，也並不知道是誰唱的。」
有意思的是，李歐納雖然希望被視作流行藝人，卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約，「我不願意，金錢的幽靈在這個行業裡無處不在，它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因，但當金錢就將源源不斷地滾來時，他卻告訴《旋律製造者》，他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時，我覺得自己不會再寫了，因為我已把自己掏空了。」
（本文摘自《我是你的男人─李歐納．柯恩傳》，時報出版）
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